Карлос Агиляр и Даниэль Агиляр
ЯПОНСКОЕ
ЭРОГУРО И ПИНКУ ЭЙГА (1956 – 1979)
Карлос Агиляр и Даниэль Агиляр
ЯПОНСКОЕ
ЭРОГУРО И ПИНКУ ЭЙГА (1956-79)
Предисловие
Тэруо Исии
Мои годы в "Синтохо" стали необычайно
счастливым временем, которое я вспоминаю с ностальгией. Когда я работал
ассистентом режиссера, то по окончании рабочего дня я обычно ходил выпить
дешевого саке с моими коллегами. Мы без конца говорили о книгах и фильмах,
которые нам нравились – японских и иностранных. Один из ассистентов показал мне
бедняцкий приют на морозные зимние ночи, когда последний поезд был уже пропущен:
огромные мусорные баки недалеко от станции. Достаточно удобные, но порой уже
обитаемые. Затем наступили времена Мицуги Окура и сокращения бюджета, но он
всегда предоставлял нам свободу до тех пор, пока фильмы приносили деньги. А мои
фильмы, как правило, деньги приносили. На "Тоэй" я не особо
интересовался серией "эрогуро" – фильмами о пытках и преступлениях,
которые снимал сам. Это была идея продюсера Окада. Он отчаянно хотел запустить
новую линию фильмов, которые привлекли бы внимание публики. Для меня на
"Тоэй" было самым важным то, что они наконец дали мне шанс перенести
на экран обожаемого мной Эдогаву Рампо. Продать Рампо продюсерам – не так-то
просто, потому что его прозу сложно экранизировать. Моя любовь к работам Рампо
зародилась, когда я учился в школе и читал его детективные рассказы, пряча их
под партой. Вскоре я начал читать взрослые его книги, хотя и не все понимал в
них. Когда я познакомился с танцором буто Тацуми Хидзиката, забавным и очень
экстравагантным человеком, то понял, что это и есть тот большой шанс, которого
я ждал.
Годы спустя я вспоминаю о временах, проведенных
в "Синтохо". И я понял, что очень важно учить молодых людей, у
которых не так много возможностей учиться и практиковаться в съёмках, как было
у нас. Именно поэтому сейчас мне
хочется поработать с командой молодых людей. Такой подход я использую и в
фильме ужасов, который вскоре увидит свет и, надеюсь, не разочарует публику.
Токио, Июль 2004
